「干货来袭」——妹岛和世川大讲坛圆满落幕！
来现场的小伙伴快来找一找大合照里的自己；没能来现场的小伙伴，赶紧戳戳戳，看一看妹岛和世先生在川大分享了些什么~
11月11日，下午1点55分，妹岛和世先生如约走进川大西五教演播厅的休息室，场内从各地前来的忠实粉丝已经早早落座，压抑着激动的心情焦急等待。
（图源：胡 · 藤井研究室 樊存）
（图源：胡 · 藤井研究室 樊存）
这是妹岛先生首次到访成都，在胡 · 藤井研究室启动本次讲坛报名系统后的30个小时内报名即达到3080余名，主办方不得不提早关闭报名系统。最终四川大学高端外籍教授、东京大学名誉教授藤井明、建筑家刘家琨、画家何多苓、作家洁尘、艺术家王亥等各方嘉宾以及中铁二院、中建西南院、西南市政院、省建院、市建院、戴德梁行、洲宇华洲、知名地产公司等企事业单位代表及高校师生代表五百余人济济一堂。
2点10分，妹岛和世川大讲坛在四川大学建筑与环境学院熊峰院长的主持下拉开帷幕。
（图源：一筑一事©ZIPART）
随后，刘家琨代表中国建筑师致欢迎辞。致辞中，刘家琨先生提到自己与妹岛先生的不解之缘。年轻时，自己曾几次与妹岛先生擦肩而过。到威尼斯双年展时，自己的展位紧邻妹岛先生的展位。再到访问犬岛时，被岛上的居民拉住，热情为其讲述妹岛先生设计的不锈钢椅以致险些误了船。刘家琨先生说，妹岛和世的作品是植根于当地传统，创造出全新形式的语言，推动着建筑学的进展，激发起现代人对建筑学的热爱。
在现场观众热烈的掌声中，妹岛和世先生在胡昂教授的陪同下登上讲台，正式开始了题为「建筑与环境」讲演。讲演全程由胡昂教授翻译。
（图源：一筑一事©ZIPART）
金泽21世纪美术馆
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
金泽21世纪美术馆，这个作品刚问世的时候，当地的很多人都在议论这个作品，对当地的原住民来说冲击很大。突然就飞来这么大的一个东西，降落在草地。最初的想法是把街坊的感觉搬到建筑里面，能够展开各种形式的活动。金泽21世纪美术馆追求的是平面上的街坊间联系紧密的感觉。
纽约新博物馆
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
然而因为用地比较小，纽约的博物馆就把它立体起来了，更多展示的是空间的垂直上下的变化。人的活动、移动、休闲以及各种状态，是建筑在创作时候思考的原点。很多人站在建筑上，和纽约的街道、纽约的建筑背景融在一起，妹岛认为这是一个很有趣的现象。
劳力士学习中心
（图源：SANAA建筑事务所）
劳力士学习中心在瑞士洛桑。它和金泽21世纪美术馆最大的区别就在于空间上产生了非常多的变化，从原来的平面上的处理变成了在立体上的流线的处理。这个项目是多个工种计算的一个结果。之所以要追求建筑的起伏感，是为了消除它在立面上的静面感，希望它的边界不那么清晰，建筑和天空的边界不容易被人所注意到。
一个非常舒缓的入口的大空间，通过这种方式，营造一个大家没有经验过的空间。这个建筑的一个非常大的特点是它的视线极其开阔，而且可以看到很远很远的天空背景。在视线上的穿透性，远视的背景可以有非常有活力的视野。即便是很小的山丘一样的感觉、一点小坡的感觉也可以导致视线的变化，让人有一种发现前面空间的欲望。这样做的一个好处是从空间的凹凸形成不同的领域感，不同的领域感可以从事不同的活动，各种活动可以相互不受限，同时进行。
（图源：SANAA建筑事务所）
对于开口的设计妹岛团队做了许多尝试，对室内的光环境营造、微风的处理、日照处理、噪音处理做了很多研究。因为大量的玻璃和大面积的起伏导致了很多的杂音，所以声音的控制是比较难的。从中间有两条主要的线性通路，这也是经过了不断的仿真模拟。还有不同的其他功能的休闲区。从大厅进入的人可以同时分流到研究中心和办公室。
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
之所以有这么多的孔洞，妹岛先生考虑的是大学校园里面崭新的设施，它可能需要更多的和自然的交流，更多的小的庭院可以让人的活动不那么受拘束、更自由更舒展，所以上下的关系、前后左右的玻璃的内侧和外侧的东西是比较值得探讨的、有趣味性的，妹岛认为这样做是一个比较好的答案。
巴黎卢浮宫分馆
这个建筑有两个功能定位，一个是艺术博物馆，另一个是当地居民散步的空间。开始的时候妹岛先生是希望有大概五个不同的组块的一种联系，周围是比较廉价的劳动者的建筑组团，为他们提供休闲的环境是妹岛先生的的诉求。
这是一个铁路车站的遗址，选择这个地方是因为它有一些很好的历史印记，有一种产业遗址的氛围。项目用地是一个三角形，两边仔细看的时候它每个形状都不是特别的尖锐，不是特别正的几何形。妹岛认为这是非常重要的一个部分，并希望通过这个比较柔和的边缘消除尖锐感。
（图源：SANAA建筑事务所）
这个建筑看似很平，其实它左右两侧有3.5米左右的高差。它的地板和天花板都是按照倾斜度来做的，但是这是一个非常舒缓的坡，你甚至感觉不到这个坡是在上坡还是下坡，但是走的时候还是有上坡下坡的感受，这是一个非常微妙细节性的东西。
（图源：SANAA建筑事务所）
最近这几年，我觉得我的变化是不管是大的平面还是小的平面，细节的微妙的变化我都特别敏感。
京都西野山集合住宅
（图源：SANAA建筑事务所）
这是十个用于出租的房子。一个比较典型的考虑屋顶变化的项目。妹岛在最初考虑的是设计成一个大屋顶，实际上和传统的做法很像，希望用传统的形态进行融入。但是和周围的建筑对比，这个屋顶显得过于庞大、压抑。后来想到将大屋顶做一个切割的处理。
（图源：SANAA建筑事务所）
开始时比较困扰的是十个建筑的集合体是否要做十个不同的风格，后来决定用一个整体的风格将十个建筑融为一体。一家人用一个单位的住宅，三个屋顶为一个单位，一个主栋、两个附属栋。一点点做变化和推敲，最后形成有小中庭和小院落的集合体。最后，很大程度上因为屋顶的分散，空间获得了更多的开放性，让更多的交流成为可能。各种院子经过的体验丰富了回家的感受。
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
从整体边缘四周来看，立面均不规整，在做细节的变化。从最初的双坡顶到现在细分的若干小屋顶，为了保持当初的形态做了很多努力，也考虑了今后的清扫、雨水冲刷等一系列养护的细微的问题，以这个方法来讨论里面的空间布局的合理性。同时也希望通过中庭看到邻家的屋顶，感受到这是一个很多人生活在一起的集合的建筑组团。
鹤冈市文化馆
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
这是去年在一个雨水较多的地方完成的一个项目。旁边有日本的传统建筑，所以妹岛在这个项目中寻求的是一种关系性。这是一个只有1130人左右的非常小的城镇，所以在这个地方做建筑需要非常的谨慎。妹岛希望在比例、尺度、空间感受上能做到和周边环境的更多的内在有机联系而更多地被大家接受。周围建筑围绕中间大的演播厅。
最初的两三年建筑使用不是很频繁，大家接受它需要一个过程。最初时考虑在主体的通行建筑周围有更多的小街道，外侧再围绕晓得琴房、多功能房间等，这也是通过和当地市民讨论之后呈现的结果。中间有一个很大的中庭，在构造上想了很多办法来实现。之所以考虑这么多的坡度和弧度是希望冬季的雪能直接落下。
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
格雷斯农场河畔建筑
设计最初的定位是为当地的居民提供机会场所。周边是豪华居住处所，有豪华别墅，用地非常奢侈。在美国，礼拜日的教会占据的主导作用，各个年龄段人群都能在此得到身心的治愈。后来，教会功能逐渐淡化，但是人们仍需要场所来进行集会和交流。
（图源：SANAA建筑事务所）
最初这只是一个练习的场地，环境优越，高差不大，周边树木20、30米左右，并拥有自然的水系。为了不影响整个场所的观感，将停车场防灾放在下方最远的位置。为了不将其完全藏起来，做了一个小广场，两侧是儿童的活动室和一些办公室。地面高差有15米左右。周围还有很多用于散步的运动场和一些休闲设施。包围、上下空间的营造是一个非常奇妙的过程。不停地高差和空间的弯曲的变化可以遇到不同的人，有不同的聚散疏离关系，这也是一个有趣的过程。
这是如何用木材质来表达三次元空间的一个尝试，用传统的木架结构来实现。在追求如何排水、如何进行微地形变化的过程中，越来越趋向于做一个融入环境的建筑，这也实现了最初的期盼。
（图源：SANAA建筑事务所）
做了现场设计的工作，记录了对局部的一些点的感受，并以此为基础对设计进行了变化和调整，使作品与自然融合得更微妙。设计充分考虑了视线，如果前面的物体挡住了后面物体的呈现，则进行相应的退让。
很多学生在里面喝咖啡、学习、沉浸于自己的事，疲惫时在周围散步，这也因此成为了他们十分喜欢的空间。我坐在右侧咖啡厅喝茶的时候看到一群小孩从山的方向走来，通过入口进入左边的体育馆设施。他们还可以在这里做其他的事情，场地可以给他们设计一些类似于BBQ等其他的事情的空间，这是我看到这个场景后浮现出来的。
大阪大学艺术科学学院
2016~
（图源：SANAA建筑事务所）
项目在一个山岗上，从入口处进入后，一路直上山岗。既有老师使用的小型研究室，也有规模较大的研讨厅等不同大小的空间。
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
在一个完全的大空间里面，让自然光线撒入室内，令视线开阔丰富。
悉尼现代工程
2015~
（图源：SANAA建筑事务所）
该项目将于明年施工，这里位于悉尼市中心人流量较多的地方，项目所在地实际上是一个从机场到市内的桥上建起的，下方是老旧的大型仓库，两层建筑作为两个平台，利用高差设计流线，这种设计的出发点是利用空间叠加后的空隙作为使用者自然的流动空间。穿插的屋顶形成自然良好的散步流线。
（图源：SANAA建筑事务所）
米兰博科尼大学新校区
2012~
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
新校区最初的定位是建设成一座温书公园，因此该项目对绿地率的要求较高。妹岛先生团队通过设计大面积的户外绿地，建筑内中庭以及建筑和建筑之间形成耦合的中庭来满足。
犬岛项目
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
犬岛非常小，现有28个居民，平均年龄80多岁，老龄化问题非常突出。最初的想法是如何营造一个美丽舒适的居所，因此发动了很多艺术家和学生共同前往创作。
（图源：SANAA建筑事务所）
2008年开始创作艺术空间，即一些小型能够让岛外人短暂停留的空间。所有的项目都选择原来的空地，所有的材料用双手搬运。一些现代的材料出现在传统的聚落里会带来时空的差异感，传统的语言用现代的手法来表达。这也是它的迷人之处。
逐点式艺术村落的改造计划，并没有迅速开展，艺术家每次创作都会有所保留，目的是希望通过慢慢地改造来感受，改造过程中对犬岛村落到底带来了什么样的变化，这个变化的方向是不是大家所期望的，因此大家都做的谨小慎微。
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
（图源：SANAA建筑事务所）
犬岛植物园里面可以进行一些小型的采摘、农作物体验，这是对村落生活方式的当代呈现。
很多学生用竹屑替换草地。
（图源：SANAA建筑事务所）
这是一个正在进行的共同厨房的项目，用不同居民家的厨房进行改造，这样的项目可以使村落的老人在固定的时间，聚集进行交流，是一个像集会所一样的场所。这是一个对老龄化有所帮助的空间设施的营造。
（图源：SANAA建筑事务所）
妹岛先生团队正在尝试规划徒步的线路，其中囊括了植物园、地标建筑、历史场所、美食区域等处，游客经过的时候以直观的形式呈现出对犬岛原生态的营造，以吸引外来人口，增加小岛获利。
（图源：SANAA建筑事务所）
在和当地老人开茶话会的过程中我们经常探讨，随着年龄的增加，岛上居民越来越少，这个小岛的未来会是怎样，大家一起共同期许和盼望，这对日本人来说是一个特别的话题。通过这个项目，我有了个直观的感受，我对于建筑以外的世界思考的非常少，并没有为他们做更多的考量。通过这个项目的接触，建筑和一个岛其实并没有本质的区别，或者并没有什么恶性的联系，它们是可以放在一起思考，甚至我应该思考的是建筑以外，这个岛、这个社会、这些人的生活，希望作为一个建筑师能够为他们做更多的事情。
（图源：胡 · 藤井研究室 樊存）
Q1:您在伊东丰雄事务所工作过一段时间，如果能够穿越回去，您还会选择伊东事务所作为最初的实习工作吗？
我在伊东丰雄事务所工作是一个很“恐怖”的体验，我已经离开事务所三十几年了，但是当时的很多画面仍然记忆犹新。这种压力来自于伊东老师对年轻建筑师的要求，伊东丰雄事务所和很多日本事务所并不一样，它很开放，会对年轻的建筑师提出很多要求，希望年轻建筑师拿出有趣的提案，在年轻建筑师的各方面还不是很成熟的时候，背负起这么重的要求往往会感到很吃力。压力很大，但还是希望能做好自己。
Q2：最后您提到了“建筑之外”的话题，希望您能再举个例子说明？
今天我所讲的最初的几个案例都是建筑对周围的环境做延伸，也许可以扩展到周围的社会空间去，赋予它更多维度上的意义，这是我正在探索的一个问题。不仅是对自然环境的延伸，更多是对其他领域的延伸。
Q3：我个人非常推崇日本、东方建筑蕴含的传统文化，建筑应该与环境相融合，以及室内外模糊的界限。很多西方实用建筑主义者，他们追求人体的舒适度。像日本的建筑材料很轻薄，建筑空间很迂回。在这种情况下，人会在使用感和舒适度之间出现矛盾，我想问的是这仅仅是东西方文化和审美的差异吗？建筑的本质是肉体的还是精神的:？
就我个人而言两者都很重要。孰先孰后则需要根据实际案例。比如，在犬岛的街道上行走时，旧建筑有时给人的压抑感还是很强烈的，与此同时，周围有一些玻璃的立面让艺廊这个项目感觉轻薄了很多，时尚了很多，对心理就差生了一定程度上的调整，最后在心理认同感的情况下，原理性的部分就会被淡化。
Q4:北欧的简洁设计和日本简洁设计有什么区别？
北欧的建筑师和日本的建筑师很不同。为什么日本对建筑做的很薄，是和我们的生活习性和对传统的感受是一致的，日本以往的建筑师没有通过厚墙来调整室温的记忆和强烈的主观性愿望，日本人能够接受这样纤细的墙体，暧昧的边界，细腻的细节处理，是源自我们传统的居住意识，是对传统文化的呈现。
（图源：一筑一事©ZIPART）
特别鸣谢：
王子花艺悠方店、几和几花艺